Entrevista Cannes 2014: Mathieu Amalric


Cannes ha visto cómo crecían en su interior dos Mathieu Amalric. Primero, el intérprete, el seductor torpe de Comment je me suis disputé (ma vie sexuelle), el prisionero de un cuerpo inerte en La escafandra y la mariposa (Le Scaphandre et le Papillon) o el director cautivado por La Venus de las pieles (La Vénus à la fourrure). En 2010, participó en Competición, en esta ocasión como director, rodeado de un reparto con un toque neoburlesco con Tournée. Este año le encontramos en la sección Un Certain Regard con La Chambre bleue. (Entrevista: Festival de Cannes)

Explíquenos la génesis de su película.
 
El pasado invierno, me crucé con Paulo Branco por la calle. Comencé con Paulo como asistente cuando tenía 20 años. Me escrutó, sabedor de que ya hacía dos años que daba vueltas alrededor de Rojo y negro, pagado por otros productores. Entonces me dijo: «¿No quieres hacer algo en tres semanas? ¿Rodar algo en tres semanas?». Volví a casa y me puse a rebuscar entre los libros que uno va apilando aparte, sin demasiado interés. Y entonces, surgió un librito azul, usado, que conocía de memoria. Aquel libro azul ya estaba ahí cuando hice Tournée. Sí, la escena final la habíamos bautizado «La chambre bleue» y esto es lo que encerraba: un hombre y una mujer en una habitación después de hacer el amor. ¿Qué queda en la vida al final, aparte de dos cuerpos que se atraen?

¿Algún recuerdo del rodaje?
 
Acuden desordenados los últimos días del rodaje, los del juicio. Habíamos abierto al público el tribunal de instancia abandonado de Baugé donde rodábamos. Había una muchedumbre para asistir a este falso juicio. Porque, para la película, hicimos uno de verdad. El Tribunal estaba formado por profesionales de la justicia, todos de verdad. Para capturar el ruido de fondo, la teatralidad, la lentitud interminable y surrealista de un juicio, comenzamos por hacer una toma de más de dos horas que comenzaba con la llegada del presidente del Tribunal Penal, el público levantándose, la llegada de los acusados (nosotros, por tanto, los actores esposados, Stéphanie Cléau y yo), los juramentos, la exposición de los hechos, etc… Sí, tras haber constituido un expediente judicial falso-verdadero a partir del asunto de la Chambre bleue, que les habíamos hecho llegar, el juicio siguió su curso. 

El secretario judicial mostró las pruebas (que el atrezzista había colocado en precintos sellados de verdad), el público estiraba el cuello para observarnos, mientras que el fiscal  nos acusaba de los peores crímenes. Nuestros abogados, a continuación, asumían nuestra defensa y, poco a poco, una sensación de ahogamiento, de destino trágico, de pesadilla me fue invadiendo. Los miembros del jurado, que estaban descubriendo el asunto, nos escrutaban, el público se reía, aplaudía, abucheaba. ¡¡De verdad!!

Y, de repente, me levanté gritando «¡Corten! ¡Corten!»… Antes del veredicto; para despertarme libre.

¿Podría hablarnos de su próximo proyecto?
 
Ni yo mismo lo conozco. Antes de que Paulo se cruzara en mi camino, no sabía que La Chambre bleue iba a existir. Me gustan los encargos, los deseos o las intuiciones de los demás. Mientras, continúo con mi trabajo de monje copista de Rojo y negro de Stendhal…

¿Cuáles han sido sus influencias cinematográficas?
 
Saber dejarse influir, ser curioso, sin principios, para intentar encontrarse a uno mismo. Aceptar ser varias personas a la vez. Pero también buscar a través de las películas la identidad todavía desconocida de un proyecto en curso. En el caso de La Chambre bleue, fueron las películas de cine negro de la RKO, Jacques Tourneur, Preminger, Fritz Lang. Películas rodadas rápidamente, películas cortas, líricas y angustiosas. Suspense y pasión. En primer grado. Pero también La mujer de al lado (La Femme d’à côté), Loulou de Pialat, Sospechosos habituales (Usual Suspects), Te amo, te amo (Je t’aime, je t’aime), L’Atalante de Vigo… Muchas influencias que uno debe arrastrar para, una vez llegado el momento del rodaje, tratar de olvidarlas.
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